ભારતનો આઠ ક્લાસિકલ નૃત્ય

ભારતના ક્લાસિકલ નૃત્યો નીચે વિગતવાર ઉલ્લેખિત છે:

ભરતનાટ્યમ

ભરતનાટ્યમનો ઉત્પત્તિ 2000 વર્ષથી વધુ પહેલાંનો છે. આ નૃત્ય રચનાની મૂળભૂત સ્વરૂપ તમિલનાડુમાં આવેલો છે. પ્રારંભમાં, ભરતનાટ્યમ માત્ર મહિલાઓ દેવાલયની નૃત્યાત્મક નૃત્યકારીઓની સુવિધા હતી.

ભરતનાટ્યમમાં સંબંધિત વિવિધ મુદ્રાઓ નીચે ઉલ્લેખિત છે:

• પટાક (ઝાકી)
• ત્રિપટાક (ત્રણ રંગો)
• અર્થ પટાક (ઝાકીનો અર્ધ)
• કર્ટારી મુખ (કાપી)
• મયૂરક્યો (કોડલ)
• અર્ધચંદ્ર (અર્ધ ચંદ્ર)
• અરાલ (વળેલો)
• શુકતુંડ (બબૂલનો માથો)
• મુષ્ટિ (હાથનો બંધારણ)
• શિકરા (શિખર)
• કપિત્થ (ગાયનો ફૂલ)
• કટકમુખ (છોકરીનું ખોલવું, પક્ષીનું માથો)
• સુચી (કાચ)

ભરતનાટ્યમમાં મહિલાઓ માટે વપરાતી મુખ્ય રીતે બે સામાન્ય રીતે વપરાયેલી રચનાઓ છે:

• સેરી રીત (સારી)
• પાયઝામ રીત

નૃત્યકારો મુખ્યત્વે સિલ્ક સારીઓમાં સોનાની ઝાડીની લેપવાળી રચનાઓ બનાવેલી કોસ્ટ્યુમ પહેરે છે.

ભરતનાટ્યમમાં વપરાતા વિવિધ ઢોળાઓ નીચે ઉલ્લેખિત છે:

• મૃદંગમ, જે બે બાજુનો ઢોળો છે,
• નાદસ્વરમ, જે કાળા લાકડામાં બનાવાયેલો લાંબો ઢોળાકારો છે,
• નટ્ટુવાંગમ, સિંહારો
• ઢોલ
• વીણા
• વિયોલિન
• મંજીરા
• કંજીરા
• સર્પેટી

ભરતનાટ્યમના મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ નીચે ઉલ્લેખિત છે:

• કારણ કે ભરતનાટ્યમ માનવ શરીરમાં અગ્નિનું પ્રકટન છે, તેથી તે વારંવાર “અગ્નિ નૃત્ય” તરીકે સંદર્ભમાં ઉલ્લેખિત થાય છે. ભરતનાટ્યમની ગતિઓ મોટાભાગે નૃત્ય કરતી જળાવળોને જોવા મળે છે.
• મુદ્રાઓને કેન્દ્રમાં રાખીને, નૃત્યના તાંદવ અને લાસ્ય ભાગો આ નૃત્ય રચનામાં સમાન મહત્વ ધરાવે છે.
• મુખ્ય મુદ્રાઓમાંની એક છે “કટકમુખ હાસ્ત”, જેમાં ત્રણ હાથના અંગુષ્ઠ જોડાયાં હોય છે જે “ઓં” ને રૂપાંતરિત કરે છે.
• પ્રખ્યાત નૃત્યકારો – યમીની કૃષ્ણમૂર્તિ, લક્ષ્મી વિશ્વનાથન, વગેરે.

કથક

કથક શબ્દનો અર્થ શોધણારો છે. કથકારો એ જાતિના શોધણારો હતા જેઓ જગ્યાએ જગ્યાએ ભારતની કલાની વિસ્તારીને તેમની શોધણા કલાની રચનાને પ્રસારિત કરવા માટે હરિશ્ચાર કરતા હતા. આના કારણે કથક નૃત્યનો વિકાસ પ્રાચીન કલાક 400 ઈ.સ.માં થયો હતો. કથક નૃત્ય ઉત્તર પ્રદેશના રાજ્યમાં કરવામાં આવે છે. આધુનિક રીતેનો કથક નૃત્ય વાજિદ અલી શાહના પ્રયત્નોને કારણે પ્રસિદ્ધ થયો છે.

કથક નૃત્યની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ નીચે ઉલ્લેખિત છે:

• નૃત્ય નૃત્ય અને નૃત્તમાં વિભાજિત થયેલું છે.
• જો કે તે એકલી નૃત્ય તરીકે કરવામાં આવે છે, પરંતુ આધુનિક સમયમાં જૂથ નૃત્ય પણ પ્રસિદ્ધ થયું છે.
• કથક નૃત્યમાં સંબંધિત મુખ્ય ઘટકો છે અમદ, થાત અને તત્કર.
• કથક નૃત્યમાં પગની કાર્યવિધિઓ મહત્વપૂર્ણ છે.

કથક નૃત્યમાં વપરાતા ઢોળાઓ નીચે ઉલ્લેખિત છે:

• ઢોલ
• સરંગી
• સિતાર
• તબલા
• પંખવાજ

કથક નૃત્યકારો સારીઓથી અન્નરકલી સૂટની રીત સુટ પહેરે છે. કાનની કાંઠીઓ, કાંઠની કાંઠીઓ અને બિંદી કથક નૃત્યના કાર્યક્રમોમાં તેમની સ્વભાવિક મહત્વ ધરાવે છે.

કથક નૃત્યમાં સંબંધિત વિવિધ મુદ્રાઓ નીચે ઉલ્લેખિત છે:

• ત્રિપટક
• અર્ધપટક
• અરાલ
• પદ્મકોષ
• સર્ફીશ વગેરે

કથક નૃત્યકારો સંબંધિત પ્રખ્યાત નૃત્યકારો છે- જાનકી પ્રસાદ, પંડિત બિરજુ મહારાજ, સિતારા દેવી.

કથકાલી

કથકાલીનું જન્મ ભારતના કેરળ રાજ્યમાં થયું છે. રામાયણ અને મહાભારતના કાળજીપૂર્વક દૃશ્ય દર્શાવતા રમણાટમ અને કૃષ્ણાટમ રમણ નૃત્યની બે પ્રકારની રમણ નૃત્ય કેરળના દેવાલયોમાં ફેડલ લોર્ડ્સની સમર્થનામાં ઉત્પન્ન થયા હતા, જેને કથકાલીનું પૂર્વપ્રાય માનવાય છે.

કથકાલી સંબંધિત નવરાસમો નીચે ઉલ્લેખિત છે:

• શૃંગારમ (પ્રેમ)
• હસ્યમ (હસ્તાક્ષર)
• કરુણ્યમ (કૃપા)
• રાઉધ્રમ (ક્રોધ)
• વીર્યમ (વીરતા)
• ભયાનકમ (ભય)
• ભીભત્સમ (ઘૃણા)
• અલ્ભુતમ (આશ્ચર્ય)
• શાંતમ (શાંતિ)

કથકાલી નૃત્યમાં વપરાતા સંગીતના ઢોળાઓ નીચે ઉલ્લેખિત છે: ચેંદા, મદ્દલમ અને એડક્કા.

• કથકાલીની કેટલીક મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ નીચે ઉલ્લેખિત છે:

• આ નૃત્ય રચના માત્ર પુરુષ નૃત્યકારો દ્વારા કરવામાં આવે છે.

• કથકાલીમાં કથા શોધણા માટે વપરાતા રાસ, બાળાકાંઠાં ઉભા કરીને અટકાવવામાં અને તેમને નીચે નાંદાવામાં આવે છે. આથી, કથકાલીમાં આંખની ગતિ મહત્વપૂર્ણ છે.

• આ નૃત્ય રચના ખુલ્લી થયેલી માટી પર અથવા દેવાલયના ક્ષેત્રોમાં ખુલ્લા થયેલા થેયાર્સમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષેત્રોમાં અને પ્રાચીન કલાક્ષ